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下面這本《Examples of Chinese ornament》大約出版于1867年，是英國當時先鋒建筑家與設計師歐文·瓊斯（Owen Jones）根據歷史上的The South Kensington museum / 南肯辛頓博物館(現為：英國自然史博物館）的部分中國收藏品和部分其它中國古董上的圖案繪制而成。
歐文·瓊斯在序中說：“中國當時對外戰爭及太平天國之亂，導致許多公共建筑遭洗劫，或成為丘墟；富麗的裝飾藝術品流入歐洲。這些作品不僅在工藝精細程度，還是色彩與裝飾的完美結合程度，是以前非常罕見的?！?/p>
從書中選取的圖案看，這些工藝作品皆似晚清粉彩或琺瑯彩。這類作品固有Owen Jones稱的“富麗”與 “精細”，但圖案呆板，無即興之趣，色彩肥膩，失淡雅之美。
為了避免于此，Owen Jones選圖盡量避免了過于濃艷的圖案，他選擇了一些頗有唐宋之風，如不同式樣的纏枝蓮，即保留原有風格又未失淡雅和即興的唐宋之典型；再則其紋樣的色值，皆比原圖案淡；弱化了原圖案“大紅大紫”的肥膩，成一種“再創作”的佳范。該書堪稱東方與西方審美的完美結合。
《Examples of Chinese ornament/中國紋樣集錦》一書里的紋樣不僅在精細程度上令人贊嘆，色彩運用亦是典范，展示了中國傳統裝飾的風采和韻味，讓人意猶未盡！
歐文·瓊斯是一位建筑家兼設計師，19世紀五十年代曾任教于倫敦的南步辛頓設計學院，同時也是1851年世界工業博覽會的建筑師之一。
1852年他受命擔任新水晶宮的設計總監，水晶宮位于倫敦南方的悉丹翰?！妒澜缪b飾經典圖鑒》一書是他留給世人的寶貴遺產，并成為一部不朽的古典作品。
作為一位頗具野心的年輕建筑師，瓊斯對古典建筑的裝飾案例有著濃烈的興趣。他向東方出發，企圖探尋藝術的起源。23歲時，他進行了一次偉大的旅行，游經意大利、希臘、埃及、土耳其等，最后到達西班牙。在西班牙，瓊斯沉醉于阿爾罕布拉宮的精美裝飾，對伊斯蘭裝飾藝術有了較深的了解，并認識到其中的元素對歐洲藝術的影響。之后，瓊斯逐漸在不斷的游歷和觀察中形成了自己的色彩理論，并力圖改變當時維多利亞時代裝飾藝術風格雜糅、流于奢華表面的狀況。他于1856年出版的《世界裝飾經典圖鑒》一書，是其藝術理論的結晶，出版以來產生了巨大而深遠的影響。
在沒有接觸到中國的工藝作品之前，瓊斯對于中國的裝飾藝術一度是輕視的，他曾斷言中國人沒有能力處理傳統紋飾及圖樣。不過，當看到大量流入歐洲的攫取自中國的裝飾藝術品后，瓊斯意識到自己對于中國裝飾藝術的評論是輕率的。他更正了自己的早期觀點，并于1867年出版了《中國紋樣》一書。
這本《中國紋樣》中的紋飾，以明清瓷器和景泰藍、琺瑯器上的紋樣為圖樣，通過歐文的眼和筆，呈現為世人眼前的模樣。依靠建筑學的修養，瓊斯將原本立體存在于如碗、盤、瓶、盆等器物上的紋樣轉化為平面圖案；又通過選擇、拼貼的方式，將他認為最精致的最具代表性的圖樣制成長寬比為黃金比例的圖版。
通過歐文·瓊斯的再創作，原先中國水墨效果的青花瓷、粉彩瓷紋樣搖身一變而成具有版畫效果的平面設計圖，但又基本還原了明清瓷器和景泰藍、琺瑯等器物上紋樣的構圖、配色的特點。
那些纏枝花紋、寶相花紋、卷草紋和部分動物紋樣等都在這本《中國紋樣》中得以展現，其豐富艷麗的色彩和精巧細致的勾勒，以及福祿吉祥的寓意讓我們再度走近明清紋樣，感受那種強烈的視覺沖擊力和色彩搭配的平和之美。
歐文·瓊斯曾說，色彩之于形式，猶如靈魂之于肉體。重回中國的這本書一定會讓你愛上中國古人的設計。
